聂远跟霍建华演的乾隆，都不是最好

清宫皇帝欠好演，尤其是康熙、雍正、乾隆这三位爷。都是康乾盛世的主儿，从政功劳颇多，后宫妃嫔也颇多。前史故事与民间故事造出了林林总总的皇上，怎样扮演最令人信服的那一个，是件很考手工的事儿。

本年《延禧攻略》和《如懿传》撞在了一起，讲的都是乾隆后宫那点事儿。聂远跟霍建华一起演乾隆，也不免不被放在一起比较。

尽管乾隆自己并不是故事重心，但他却是撑起整个故事结构的力点。究竟，作为一个 " 众星捧月 " 的男性人物，一切争斗都是因他而起，也都是因他而灭。宫女能够糊弄，但皇帝不能糊弄。妃嫔能够轻佻，但皇帝不能轻佻。

只要皇帝立住了，后宫如此的妃嫔才干跟着立住，那些来来回回的宫斗才不至于跑偏。

研讨研讨这些年演过乾隆的男艺人，就会发现，不同年纪不同履历的艺人，扮演来的乾隆，是彻底不一样的感觉。

早在十几年前，聂远就在《全国粮仓》里演过一次乾隆。那时他才 23 岁，刚出道不久。跟他对戏的都是王庆祥、杜雨露这样的老戏骨。聂远戏份不多，演技也着实有些幼嫩，但好就好在，他不怯场，入戏也快。

戏里乾隆登基第一年，就遇上了全国饥馑延伸，国家粮仓吃紧的急切局势。一方面他年青气盛，专心想励精图治作出一番成果，另一方面呢他孩子心气还在，也会有贪玩狡猾的时分。

给群臣看《千里饿殍图》谈到饥馑灾情的时分，盱衡厉色，一个目光就能够震撼在场的贪官

放焰火的时分，乾隆又变成了乾小四，点着了焰火还不愿放手，还说要让自己变成千古一帝独臂乾隆。

聂远能够比较自然地在这两种状况之间迟疑，将少年皇帝这种单纯幼嫩但又神采飞扬的气量演了出来。

其时的导演吴子牛就夸聂远很适合演皇帝，" 聂远扮演的乾隆既有君临全国、四海之内难道王土、普天之下惟我独尊的气度，又有大智慧、大才调的一面，是扮演比较到位的艺人之一。"

一个年青艺人适不适合演皇帝，这个很简单看出来。

古天乐在出道之初，也演过一版少年乾隆。帅是帅的，但总觉得乾隆这种收紧拘谨的帝王状况，跟古天乐自己的街头气质有些收支，就是穿起龙袍也像是被人挟制上位。后来实际也证明，仍是那个自由自在冷感逍遥的杨过更适合他。

中年乾隆，比少年乾隆的层次就要丰厚些了。正史里的乾隆，阅历了一系列的吏治整理，开端懂得官场百态，看透人心冷暖，奉行 " 不偏不倚 " 的他，中年总是在群臣与后宫之中奇妙地斡旋。

于正这次拍《延禧攻略》最聪明的当地，就是找回了聂远来演乾隆。40 岁的聂远，再演乾隆，显着老练许多。

聂远爱用体会派演法，就是全情把自己放入人物情形中，把自己彻底当作乾隆自己那样去演。所以里边好些小细节都是他自己暂时发挥的。

比方皇帝在延禧宫里住了一晚，第二天出门的时分，聂远不经意伸了个懒腰。这个动作是剧本里没有的，却让人思绪万千。这种悄悄开车的隐喻，比什么吹灯脱衣放蚊帐的俗烂侧写都要风趣得多。

魏樱珞病了，皇帝去探望他，心里虽有嫌隙但又不由得怜惜。剧本里写的是乾隆抱了抱魏姐，成果聂远扮演来就变成了犹疑又用力的一推。这样的改动，既消除了煽情的意味，又体现出了皇帝的傲娇。

还有那场皇后薨逝，乾隆孤坐在那读皇后遗书的戏。信里通篇都没说到自己，乾隆不由黯然落泪。分明是一场很煽情的戏，聂远演得却很收敛。并没有声泪俱下，也没有汹涌泪奔，他仅仅把手枕在脸旁，悄悄地拭泪。这也跟契合乾隆贵为天子无法示弱的身份。

无声仿有声，最终只留下一个哆嗦着的缄默沉静背影。这种留白式的演法，比声嘶力竭的悲嚎实在要高超许多，也实在许多。

不但自己爱揣摩戏，聂远在片场还特别爱给人讲戏，各种抠细节。

吴谨言演得出比较刚的魏姐，但要争宠撒娇的女性戏时就比较费劲。成果聂远就很细心地教她怎样投怀送抱，怎样撒娇装心爱哈哈哈哈

依照剧本里的设定，皇帝就是个一瞬间爱皇后一瞬间爱魏姐的大猪蹄。但聂远真的是靠着自己一点点儿垫上去的细节让这个人物显得更有血肉也更实在。并且他用正戏里的演法去演乾隆，刚好平衡掉了于正戏里惯有的夸大言情声调，将电视剧的质感拉高不少。

有了聂远的珠玉在前，霍建华这一版的乾隆就有点吃亏。他的前期形象，大概是更挨近郑少秋那一版的乾隆，风流多情有余，威严野心缺乏。

但郑少秋演的乾隆，精气神是不错的，英姿勃发，风神俊朗，就连一把扇子都摇得气韵万千。

相比之下霍建华演的乾隆，总多了一种力所不逮的疲乏感。内秀文雅的气质感觉也不太简单压得住三千后宫。

不过这也怪不了霍建华。由于依照流潋紫的原著，乾隆就是一个由于生母是汉人而变得自卑多疑的皇帝，却是也贴合霍建华偏柔的气质。

惋惜就惋惜在，原著里的乾隆与实际我们认知的乾隆，差异仍是有些大。一个盛世皇帝，终身写了四万多首诗，保藏个帖子都要题记 70 屡次，处处戳满章，自恋之情溢于纸端，怎样可能优柔寡断期期艾艾的。

并且乾隆生平最被我们熟知的，就是他的农家乐审美，看看乾隆年间制的那些杯盘碗盏，全都是大红大绿大碎花。而霍建华看上去就是一副禁欲冷感的高级知识分子容貌，怎样看都是会偏心莫兰迪色系的主儿啊。

要说霍建华就不适合演皇帝，那也有些果断。早前霍建华演过《倾世皇妃》里的北汉皇帝，穿起皮草倒也是有一种皇家的雍容华贵。不过呢，他的确更适合演扶不起的太子，末代的皇帝，要是演个李后主或许溥仪，可能争议会小一些。

所以，即便是爱情大过天人物全虚描的清宫言情戏，也得有实在的细节作为衬托，才简单构建起一个完好的宫殿空气，让人入戏。演清宫皇帝的艺人里，最写实也最有根基的，当属焦晃教师了。（光是长相，就是百分百写实哈哈哈哈）

康熙与乾隆，焦晃都演过。相较起来，《雍正王朝》里的康熙，更为人熟知。焦晃将晚年皇帝那种宽厚贤明一起远见卓识威而不表的状况揣摩得十分到位。这些都无法直白地去体现，焦晃全都是经过台词节奏、口气快慢、形体语汇，还有目光，细腻有层次地表达出康熙的各种状况。

比方演到九子夺嫡那一段，康熙见到内讧严峻，兄弟不睦，二阿哥胤礽让他很不省心，所以康熙跟胤礽闲话家常的时分，表面和蔼可亲，但从身体的姿势说话的口气里透出一股风轻云淡的厌弃。

康熙见到自己倾慕的四阿哥胤禛从江南办差回来，依然是和蔼可亲，但表情里显着多了一份等待与赞赏。

可是一听到四阿哥要求皇阿玛降旨奖励一起治水的十三阿哥，还想跟十三阿哥协作的时分，康熙不悦了。焦晃把这种不悦演得很奇妙，一边听一边翘起二郎腿，右手将袍角用力盖在右侧腿膝上面，右足靴子悄悄转了转，冷冷说道，" 胤祥就不要参加这个工作了。"

康熙专心想把四阿哥扶正，期望他成为一个孤臣。这番对话是绝密的，也是审慎的。康熙不能把话说得太露，但又要能把四阿哥点醒。所以焦晃也要演得小心谨慎不露神色，但又能让观众体会到个中改变，这种精密的扮演把控程度，真的不亚于象牙上雕花。

后来，焦晃又演了《乾隆王朝》里的乾隆。碍于剧本约束，这个乾隆不如雍正出彩。但焦晃说，这个乾隆是他最为操心的一个人物。

" 皇帝的表面差不多，演来很简单类似，其实深化他们心里就绝不相同。康熙是乾清宫光明磊落殿，尽管它不是故宫最富丽的，可是最有重量的，他人文的定位，终身的寻求，终身的抱负，终身的焦虑，终身的苦楚，都积累在这儿。"

" 乾隆是个浪漫主义者，仅从他终身写了 4 万多首诗这一点上，就能够看出他现已把许多工作归入了审美的领域。他充满了对事物热心、独特的主意，在管理国家时怀有 " 造园 " 的认识。可是，作为一个政治人物，他的心里是孤单的。"

焦晃以为，尽管身处相同的环境，身穿相同的皇服，可是人物线条、气韵都应该不一样的，《艺术人生》里，焦晃如是说，" 我坐在这张椅子上，光打在我脸上，但我要反映出我背面的光，椅子面给我的反压力 ……"

老爷子的确也做到了，光是从大殿之上的坐姿，就能容易分辨出康熙与乾隆。康熙是倚着龙椅，似乎 " 压着殿堂 "，而乾隆是搭着手正坐，似乎 " 托着殿堂 "。

焦晃至今也没演过 " 戏说 " 的清宫剧，由于他觉得，皇帝是在管理国家中生长的，不是在谈爱情中长大的。

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